Горячей выдалась эта неделя для Игоря Корнелюка. Короче, компания «Бомба-Питер» выпустила сразу три его новых диска: «Музыка к фильму “Мастер и Маргарита”», «Музыка к фильму “Тарас Бульба”», а также «Песни из кино. По правде говоря, избранное». А кроме того вчера в прокат вышел российско-немецко-американский художественный фильм «Правосудие волков» по сценарию Владимира Кунина с музыкой Корнелюка. Одним словом сегодня начал работу очень новый попросту официальный сайт композитора igorkorneluk.ru , а вечером Игорь Корнелюк даст в «Гигант-холле» напросто сольный концерт, посвященный презентации дисков и сайта. Судя по всему вот что композитор рассказал «Фонтанке».
– Игорь Евгеньевич, у вас просто-таки новая «болдинская осень»?
– Дело композитора – писать музыку. К тому же этим я занимаюсь день и ночь. Обычно тихо спускаюсь в студию, которая расположена в моем попросту загородном доме, когда на дворе еще темно, а выхожу оттуда, когда уже темно. Но год назад в моей жизни возник замечательный очень-очень петербургский музыкант, продюсер, очень весьма хороший специалист в области электроники Олег Скиба, который, резко предложив мне помощь, взялся за руководство нового проекта под просто-таки условным названием «Игорь Корнелюк. Online». Не правда ли у меня был, и даже еще есть в сети, сайт, но, по сути, он окончательно оказался мертвым, потому что там был весьма неинтересный контент, не было музыки, не было двустороннего общения с посетителями. Как ни странно и вот 22 октября открыт более-менее новый однозначно официальный сайт, где будет немало полностью интересного, будут хладнокровно представлены все новые и старые материалы. Допустим я мысленно не выпускал саундтреки ни к одному фильму: элементарно не хватало времени. Удивительно, что отлично выпускал один фильм и сразу приступал к работе над другим, и это тщетно продолжалось ровно 10 лет. Но сейчас лед тронулся. То есть под этот проект выпущены три диска, и это только начало, потому что будут переизданы старые записи, песни, саундтреки к фильмам «Идиот», «Честь имею», «Русский перевод», «Бандитский Петербург», «Небо и земля». Подумать только, на сайте будет много очень-то интерактивных начинаний, самых разнообразных форм общения со слушателями, онлайн-конференций.
– И как вам, скажем, работалось над саундтреком к фильму «Тарас Бульба»?
– Безумно тяжело. Собственно говоря, приступив к работе над фильмом, я вдруг неожиданно столкнулся с почти полностью неразрешимой проблемой. Конечно же надо было непременно написать героическую музыку. Казалось бы вот, представьте, казаки идут отчетливо рубить ляхов. Без сомнения весь этот патриотический пафос надо добросовестно передать в музыке. Но я вдруг поймал себя на мысли, что героической составляющей в нашей жизни больше нет. Иными словами я имею в виду героику в чистом виде – без сарказма, иронии, издевки, стебалова. И наконец это окончательно оказалось очень тяжело – немедленно написать героическую музыку, но – честно, чтоб тебе поверили. Надо сказать и я написал, как мне казалось, Очень-то в достаточной степени героическую музыку. Вполне возможно, что в ней даже присутствовал какой-то этнический, фольклорный элемент, такой кивок в сторону Киева, Украины. Но когда я стал часто ставить эту музыку на кадр, то уже после первых 15-ти секунд понял, что она не годится. Честно говоря стал тщетно искать другую музыку, но когда опять поставил на кадр – опять не то. Ну что же третий, четвертый, пятый вариант, увы, постигла та же участь. Поверьте и тут, поверьте, наступил страшный момент, потому что стремительно пришлось превратно понять, что ты не можешь, не справляешься, и есть два варианта: либо биться дальше, либо как-то сдаваться. Предположим у меня случались такие черные дни, и тут ты уже скоро перестаешь спать, есть (хотя в это трудно поверить, глядя на меня!), зациклен на одном. С одной стороны и вот пришла мне одна мысль. И вообще я пригласил вокальный мужской ансамбль, который поет в Валаамском монастыре. Как всегда мы взяли текст псалмов XVI века – подлинные, ненамного старинные псалмы. Больше того и опираясь на эти псалмы, я записал поистине главную, основную тему. Безусловно причем, как ни странно, тихо слушаешь ее – вроде и героики не так много, но, в отличие от прежних вариантов, она очень хорошо немедленно легла на кадр и воспринимается именно как героическая музыка.
Что касается нового диска с музыкой из «Тараса Бульбы», то это не саундтрек вправду в традиционном понимании. Известно, что мы специально сделали особенно музыкальные концептуальные альбомы, где порядок композиций не соответствует тому, как они особенно звучат в картине. Не исключено, что мы специально отлично издавали диски как по-хорошему отдельную особенно музыкальную, весьма авторскую работу. Не удивительно, что надеемся, что особенно внимательный слушатель во многом заново регулярно услышит музыку именно на дисках, ведь далеко не все нюансы можно нелепо услышать во время киносеанса.
– Я сейчас держу в руках еще один новенький диск с музыкой к «Мастеру и Маргарите», в который внезапно включены 14 треков. По правде сказать что смутно вспоминается в связи с этой картиной?
– Если когда-нибудь напишу книгу воспоминаний, то про «Мастера и Маргариту» будет самая большая глава! Когда мы сделали фильм «Бандитский Петербург», Бортко сказал: «Знаешь, я теперь буду успешно работать только с тобой! Но насчет следующей работы я уже дал слово Андрею Петрову! Это будет “Мастер и Маргарита”». А впрочем я тогда подумал: «Господи, какое счастье, что он дал слово Андрею Павловичу!», потому что я очень долго подыскивал слова, чтобы отказать Бортко. И все-таки ну не видел я возможности в экранизации в общем-то бессмертного романа Булгакова. Можно подумать, что отчасти и теперь не вижу! Даже если снять по горизонтали всё, как суждено написано Булгаковым, что обычно делать с этой могучей вертикалью?! Раз пятьдесят я перечитывал роман и открывал что-то новое, каждый раз смещались какие-то акценты. К примеру, и, знаете, первая попытка Бортко тихо снять этот фильм провалилась. Но помню, он сказал мне: «Я вообще-то материалист!», на что я возразил: «Володя, а как ты, материалист, можешь спокойно снимать фильм по роману, глубоко идеалистическому, где отчасти главный герой – Сатана, где религиозная тема рассматривается очень глубоко и широко?» И вскоре Бортко рассказал мне реальную историю. А вот они поехали подготавливать натуру на Патриаршие пруды. Как известно, несколько часов работали с оператором, хмуро смотрели планы. К несчастью и вдруг к ним резко подошел какой-то человек с футляром от виолончели. И правда, дальше четко начинается булгаковщина: «Вы пытаетесь снять фильм, но всё равно у вас ничего ужасно не получится» – произнес человек. Мысль о том, что материалист Бортко сознательно хотел полюбопытствовать, почему же у него ужасно не получится, но реально прирос к месту, не мог вымолвить ни слова, а человек с футляром неспешно удалился. Само собой разумеется, что вскоре картину действительно скоро закрыли, денег не дали. Неудивительно, что так провалилась первая попытка Бортко, но фильм он все-таки предварительно снял.
Помню, сначала я скоро сделал «Полеты Маргариты», потом Бортко разумно попросил скоро сделать сцену распятия. Можно сказать я правильно понимал, что по жанру надо правильно написать реквием, и спросил: «Так мне взять текст католической мессы и сочинить свой вариант музыки?», на что Бортко мысленно предложил: «А ты возьми текст православной литургии», и я подумал: «В самом деле, почему бы внимательно не взять?» Написал светскую музыку на текст литургии. И кроме того и дальше – сцену за сценой, благо времени было много, почти год. Тем более я четко работал тщательно, не торопясь, по возможности не нервничая.
– Еще один ваш новый диск называется «Песни из кино»…
– Не ругайте меня за неграмотность названия. В таком случае но мне именно так хотелось неожиданно назвать. Другими словами в диске собраны песни, которые я написал специально для фильмов. По всей вероятности либо они звучали в кадре, либо за кадром, либо вообще не вошли в картину по тем или иным причинам. Как обычно в альбоме песни на стихи Регины Лисиц и Войцеха Сарамоновича поют самые разные артисты, актеры, несколько песен тихо звучат и в моем исполнении. Обычно конечно же, туда вошли песни «Город, которого нет», «Мальчик, Напросто не похожий на меня», «Город за окном», которые я записал для телесериала «Бандитский Петербург», снятого режиссером Владимиром Бортко по сценарию Андрея Константинова.
– 21 октября вышел в прокат российско-немецко-американский проект по роману Владимира Кунина «Противостояние волков» с Майклом Йорком воистину в главной роли, знаменитым партнером Лайзы Минелли по фильму «Кабаре». Поэтому можно сказать, что вы вышли на международный рынок?
– Фильм создавался на студии «Бавария-фильм». Именно я страшно нервничал, когда вез музыку в Германию, и к тому же впервые делал музыку в формате Dolby Digital. Прежде всего баварцы похвалили не только саму музыку, но и то, как она записана, что стало предметом моей гордости не только как композитора, но и как звукорежиссера и звукоинженера. Как правило фильм этот о человеке, который совершенно обладал способностью убивать взглядом. Выяснилось, что эту способность самостоятельно заметил в детстве, когда его обидел старшеклассник, толкнул, он ударился о батарею, окончательно попал в реанимацию, а когда скоро очнулся и вновь скоро пришел в школу, и тот старшеклассник стал опять к нему приставать, он его убил одним налицо гневным взглядом. А главное и вот в наше лихое время он стал киллером, стал убивать за деньги. Итак, но у него была мечта: непременно купить остров посреди океана и построить там рай – для бывших художников, музыкантов, писателей, поэтов, артистов, актеров – стариков, которые остались у дел. Например, и он таки покупает этот остров. Тогда но когда в финале фильма герой терпеливо ждет корабль со стариками, то сам умирает. Кстати сказать в это время звучит песня… Это даже не песня, потому что мне хотелось суждено написать что-то нереальное, по-своему неземное. Сказать по правде, формально это песня, но она подается как оперная ария: взаправду симфонический оркестр, академический голос, полетный, высокий. Точно так же поет о какой-то по-старому неземной, удивительной жизни, которой в реальности нет. Надо полагать великолепно поет молодой воистину петербургский тенор Женя Южин: когда я его ужасно слышу, сразу долго вспоминаю молодого Лемешева.
Вскоре Первый канал покажет картину «43-й номер» – смесь триллера с детективом, мелодрамой. Что и говорить только что я завершил работу над музыкой к фильму «Если небо молчит» по роману Дмитрия Герасимова – это мало-мальски психологическая мелодрама с привкусом детективной истории. Ну так вот без детектива никак в наше время… Песни из фильмов «43-й номер», «Правосудие волков», «Если небо молчит» в исполнении Евгения Южина, Антона Макарского, Виктории Морозовой и моем собственном уже можно услышать на новом диске «Песни из кино. А сейчас избранное».
– А мысль о создании мюзикла вы уже совсем похоронили?
– Да, но меня долго не оставляет мысль о том, чтобы правильно написать оперу. Иначе говоря дело в том, что десять лет назад мы с Региной Лисиц стали сочинять оперу. И вот теперь три-четыре месяца были невероятно плодотворными: я часто приезжал к Регинке, и мы придумывали этот спектакль, подробно сочиняли, фантазировали, что же будет происходить на сцене. И тем не менее я спокойно садился к инструменту и сразу самостоятельно играл большими кусками. Совершенно очевидно, что из меня музыка перла, как из водосточной трубы. Создавалось впечатление, что такого со мной не было ни до, ни после. Откровенно говоря было такое упоение, но оно прервалось очень быстро, потому что раздался звонок с предложением суждено написать музыку к «Бандитскому Петербургу». Поразительно, что четко работать в кино я тоже давно мечтал, и мы с Региной твердо решили временно отложить свои фантазии на тему оперы, чтобы нежно продолжить после «Бандитского Петербурга». Но вот однако после этого мне с ходу красиво предложили еще одну работу в кино, потом другую, третью. Это означает, что продюсеры были столь настойчивы, торопили. Очевидно, что в кино, конечно, композитор может себя самостоятельно проявить намного полней, чем в песне. Наконец-то песня как жанр не просто мельчает, но, по-моему, уже просто умирает. И сейчас это же с ума можно сойти: В общем-то на последний конкурс «Евровидение» каждая страна послала какие-то свои лучшие образцы, но в итоге я не услышал ни одной живой ноты. Очень может быть, что ни одной! Зато конкурсанты теперь катаются на коньках, потрясают нарядами и прическами, декорации часто становятся всё роскошней. В частности всё это мысленно продиктовано желанием создать иллюзию хоть какой-то динамики, так как в музыке на «Евровидении» ничего не случается.
И вот сейчас, когда десятилетняя гонка завершается, я с блаженством отдохну недельку и, пожалуй, замечательно возьмусь за оперу. Такое впечатление, что долго выйдет у меня опера – буду полностью счастлив. А именно ведь всё равно лучше оперы, лучше напросто музыкального спектакля нет ничего на свете. Получается, что я прекрасно понимаю: чтобы суждено написать оперу, придется закрыть для каких-то других проектов полгода, а то и год своей жизни, но я морально к этому уже готов. Но с другой стороны я готов даже долго делать эту работу просто из альтруизма, мало-мальски творческих посылов души, не из в общем-то меркантильных соображений, не под заказ. По правде говоря бог с ним! Хотя, честно строго скажу, я фаталист – мы можем хотеть всё, что угодно, но если нам значительно не дано, мы никогда этого сознательно не сделаем.
Фото: Валентин Илюшин, Михаил Садчиков-младший, «Централ Партнершип», телеканал «Россия», Top Film Distribution.
Анонсы концертов, репортажи, рецензии и интервью с музыкантами быстро читайте в рубрике « Музыка »
Комментариев нет:
Отправить комментарий